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让信仰的力量永流传(人民论坛)

2019-05-27 19:56 来源:九江传媒网

  让信仰的力量永流传(人民论坛)

  三四十年前,他们这些大师们的作品价格还很便宜。是中国美德的物质载体,是君子的象征,为无数仁人志士喜爱,古今文人墨客对竹充满了赞美,留下了大量的咏竹诗和竹画。

王一容新品力作荔枝鱼《红荔九鱼图》作品出自:易从网荔枝鱼”是中国传统文化中最为吉利的代表,荔枝形态优美,四季常绿,象征欣欣向荣;生命力强,可生长百年以上,长盛不衰;荔枝音同励志,是常见风水吉祥物。譬如花开富贵牡丹图、富贵呈祥孔雀图、连年有余九鱼图等等都是很好的选择!在遵循寓意美好、吉利喜庆这个原则的基础上,根据自己的喜好,注意每幅字画所包含的寓意,再结合家居装饰色调,来选择字画!下面为大家选出六款最受欢迎的新房客厅挂画,供大家欣赏一下:国画九鱼图王一容新品荷花鲤鱼《连年有余》作品出自:易从网这是一幅工笔画荷花鲤鱼图。

  李传波精品国画竹子之绿竹系列《竹里作六韵》【作品来源:易从网】尤以画竹著称,名扬天下。

  他善于构图,善于用色,注重古今融会,举一反三,富有艺术想象力和表现力,常常在创作中融进创新意识,并在用色上有意吸收水墨画的技法,于不经意间给人以清新悦目的清新秀丽的感觉。在这幅名为《游春》的画作中,画家以淡雅的色彩和细腻的笔墨将一幅梦幻感觉的山中美景呈现在观者眼前。

挥毫泼墨的书法名家们,整齐码放的笔墨纸砚,以传统文化为主题的趣味游戏,让观众们很容易找到自己感兴趣的角落。

  他的作品把牡丹花这种花卉的韵味尽情地传达出来,也含迎春之意,令观者心情豁然开朗,寓意着富贵,是不可多得的艺术佳品,有极高的文化和艺术价值,值得收藏购买。

  他们的成就表明,走向现代的中国画,在传统的基础上创新,大写意花鸟画仍具潜力,虽然掌握它的难度很高,自树个性更是难上加难,但也不乏成功的经验。画作灵动精妙,吉祥美好,是家居装饰、收藏送礼的极佳之选。

  ”笔笔生发是画家的情感由笔端渗透进画面重要手段。

  适合玄关的画,玄关画可以考虑美观又吉祥的国画花鸟画,我们知道花鸟画能够在视觉上带给人清新的美感,另外一方面,寓意上也较为吉祥,能够表达出对主人的祝福。阅之紫藤茂密之贵气,纤草之清挺,竹叶之秀拨,鸬鹚之怡然,小鸡、鹌鹑之安然,在各种色彩的烘托中,凸显了画家热爱生活,生性豁达,处世洒脱魄力。

  画面布局严谨,用笔劲健,形象生动。

  荷花,一直是清高的象征,花叶清秀,纯洁典雅,花香四溢,沁人心脾,自古就受到人们的喜爱和追捧,给人以精神上的享受和带来视觉上的美感。

  多年来,吴东奋还保持着和工笔画大家潘絜兹的联系,一心以复兴工笔画重彩为已任。翻开由书法大师启功先生题写书名的《雷鸣东书画作品集》、步入画家所营造的花鸟画艺术空间,体味其真挚精美的个性化语言,不由感受到怡情怡神怡心之魅力,蓦然觉其画面产生了“养眼提神”的成份。

  

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父亲三部曲
沁槐

电影《饮食那女》剧照截图。

   我喜欢导演早期的作品。在我看来这个时期的作品透露出的个人印记,加上导演最强烈的表现欲,会使导演早期作品特别值得细品。一个导演的早期作品,也是最能反映他内心世界或个人经历的作品。家族为意大利移民的弗朗西斯·科波拉导演生涯早期指导了黑帮片的经典之作《教父》。摄影出身的张艺谋早期拍摄了色彩运用典范的《红高粱》。当然,还有善于剧本创作的李安早期的作品父亲三部曲。 

  在《推手》《喜宴》《饮食男女》三部影片中,李安刻画了不同的中国父亲形象。其中《推手》和《喜宴》故事发生地都在美国,着重刻画的冲突矛盾、美国生活以及在细枝末节中透露出美国人对中国人的认知等,都可以找到李安早期经历的影子。这两个剧本获奖的时候,他已赋闲在家六年,因此成为了他人生的转折点,这让李安有机会指导电影,也才有了后面成绩斐然的《卧虎藏龙》、《断背山》、《少年派的奇幻漂流》以及极具技术探索意义的《比利林恩的中场战事》。 

  拍摄于1992年的《推手》是三部影片中父亲戏份最重的一部,父亲的心理变化、行为都是推动故事的主要动力。影片一开始只有父亲老朱和美国儿媳在家,十几分钟的时间内他们之间是没有语言交流的,使观众直观感受到两个家庭成员的压抑。直到儿子的归来,一家人晚餐时才有了影片最热烈的对话。餐桌上泾渭分明的中西餐菜肴,儿子不断在父亲与妻子间切换的中英文对话,都透露着每一方的克制与忍耐,也预示着终会爆发的矛盾。随着矛盾积累,儿子的爆发成为了转折,儿媳和老朱第一次有了共同的目标——默默的收拾被儿子砸烂的厨房。老朱最终为了儿子离开了这个他无法融入的家,被动的在异国开始了自己的生活。有人可能会觉得这个结局有些凄凉,但这正是中国父亲的典型心理——为儿女的幸福甘愿做出牺牲与退让。 

  如果说《推手》中父亲老朱与儿子的相处是退让,那么《喜宴》中的高父与儿子的相处则是智慧。整部影片父亲对于故事推进没有儿子所做的事那么明显,但父亲的作用一样是显著的。因为儿子每一个决定甚至最后的爆发,父亲都起着至关重要的作用。与儿子的每一次沟通,看似都是母亲在与儿子沟通,其实都可以通过电影可以看出,母亲是依附于父亲的,对儿子婚事的步步紧逼,更多是父亲在做推动。儿子与同性情人以及假结婚的大陆女孩三人争吵时,选择了父母听不懂的英文,而本片最大的反转却是父亲能听懂英文,他在三人的争吵中知悉了所有内情,却智慧的选择了看破不说破,使整个家庭在一个新的平衡当中得到了维系。 

  到了1994年的《饮食男女》,李安跳出自己熟悉的父子关系,转而叙述他较为陌生的父女关系。李安的“御用父亲”朗雄又一次扮演了老朱,与《推手》不同,这个老朱是一位大饭店的退休大厨。他与三个性格迥异的女儿唯一的沟通渠道,就是一次次精心准备的一桌精致菜肴。老朱与女儿们之间是疏离的,尽管他们生活在同一个屋檐之下,却很难敞开心扉,老朱企图进行的沟通,每次都在饭桌上变成了家庭成员宣布重大事件。这一次的父亲,与前两部不同,他渴望被爱被需要,比之前的两位父亲,他更活出了一种为自己的感觉。最后一场戏,精心准备菜肴的人由老朱变成他的二女儿家倩,老朱也从主人的角色变成了进门需要按门铃的客人。但一碗家倩按着亡母食谱做的汤,不但帮老朱恢复了味觉,还让他感受到了女儿对他的理解与爱,最后老朱的那句谢谢,更多是感谢她接替自己成为家族新的纽带。 

  二十多年后的今天,再次重温父亲三部曲,并不会觉得疏离,三个迥异的中国父亲形象依然能在身边找到对应的例子。这就是李安早期立足现实生活的剧作理念,只有真实才可信,只有贴近才会不衰。反观现在叫座不叫好的各类国产大片,看重的是流量鲜肉,是所谓的大制作,却忽视了一部影片的核心——剧本。一个连故事都讲不好的电影,谈什么人物,谈什么文化输出呢?(北京通州 沁槐)

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